El acorde tétrada de séptima es el acorde rey dentro del jazz, a partir del cuál se pueden agregar infinidad de notas de color que se consideran extensiones (sextas, novenas, trecenas...) o tensiones (cuando se trata de notas alteradas que no pertenecen a la tonalidad).

Hay cuatro tipos de acordes de séptima que surgen de forma natural a partir de la tonalidad mayor:

Acorde de séptima mayor (Maj7). Es un acorde mayor al que se le añade una séptima mayor (1 3 5 7). Ejemplo: CMaj7 (do-mi-sol-si).
Acorde de séptima menor (m7 o -7). Es un acorde menor al que se le añade también una séptima menor (1 b3 5 b7). Ejemplo: Cm7 (do-mib-sol-sib.
Acorde de séptima de dominante (7). Es un acorde mayor con la séptima menor (1 3 5 b7), típico para tocar blues. Ejemplo: C7: do-mi-sol-sib.
Acorde semidisminuido (m7b5). Es como el m7 pero con la quinta bemol y no debe confundirse con el acorde disminuido (1 b3 b5 b7). Ejemplo: Cm7b5: do-mib-solb-sib.

De esta manera, si armonizamos con tríadas y tetradas la escala mayor tenemos:

Armonización de la escala mayor en guitarra

Posiciones de los acordes de séptima en todo el mástil

Como siempre, te mostraré a continuación las cinco principales posiciones de cada uno de estos acordes a lo largo del mástil, basándome en el sistema CAGED.